{"id":3002,"date":"2018-02-01T18:00:57","date_gmt":"2018-02-01T17:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/ecole-travelling.com\/cinema\/?p=3002"},"modified":"2019-02-12T18:13:23","modified_gmt":"2019-02-12T17:13:23","slug":"le-metier-dingenieur-du-son-au-cinema-rencontre-avec-olivier-schwob","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ecole-travelling.com\/cinema\/le-metier-dingenieur-du-son-au-cinema-rencontre-avec-olivier-schwob\/","title":{"rendered":"Le m\u00e9tier d’ing\u00e9nieur du son au cin\u00e9ma : Rencontre avec Olivier SCHWOB"},"content":{"rendered":"

Olivier SCHWOB :\u00a0<\/strong>
\nLe m\u00e9tier d’ing\u00e9nieur du son au cin\u00e9ma
\nJeudi 1 f\u00e9vrier 2018<\/em><\/h3>\n

Quand un com\u00e9dien joue bien, il ne joue bien qu’une seule fois !
\nOlivier Schwob<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

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Ce jeudi 25 f\u00e9vrier 2018, TRAVELLING a accueilli au sein de ses murs l’ing\u00e9nieur du son Olivier Schwob. C’est muni d’un bagage de 40 ans dans le domaine du son dans l’audiovisuel qu’il est venu nous pr\u00e9senter son m\u00e9tier et son exp\u00e9rience. Une exp\u00e9rience d’abord enrichie par le documentaire puis par la fiction, depuis 7-8 ans, et notamment avec des s\u00e9ries comme ‘Candice Renoir<\/span>‘.<\/div>\n
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Ayant d\u00e9but\u00e9 sa carri\u00e8re dans le documentaire, c’est autour de ce genre cin\u00e9matographique que d\u00e9bute la rencontre. Olivier Schwob a particip\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alisation de nombreux documentaires, il a vu \u00e9voluer le genre au cin\u00e9ma ainsi que son financement et sa production : ces derni\u00e8res ann\u00e9es, les films documentaires souffrent un peu car moins libres dans leur r\u00e9alisation, n\u00e9cessitant de cr\u00e9er un dossier concret, ce qui n’\u00e9tait pas le cas avant.<\/div>\n
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Mais malgr\u00e9 cela, le documentaire reste pour lui le plus formateur en mati\u00e8re de prise de son : contrairement \u00e0 la fiction, on ne recommence pas une prise dans un docu, il faut savoir \u00eatre pr\u00eat au bon moment, savoir regarder tout autant qu’\u00e9couter. C’est une qualit\u00e9 non n\u00e9gligeable qui se retrouve tr\u00e8s utile dans la fiction aussi, le son sert l’importance dans une sc\u00e8ne. \u00ab Quand un com\u00e9dien joue bien, il ne joue bien qu’une seule fois.<\/span> \u00bb<\/div>\n
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En post-production, dans le documentaire, contrairement \u00e0 la fiction, les montages image et son vont plus loin en commun : il y a une tendance \u00e0 m\u00e9langer le montage image et son. Beaucoup de montage sont dits ‘directs’ : on joue avec des sons de diff\u00e9rentes prises au lieux de cr\u00e9er un doublage en post-production.<\/div>\n
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Une autre chose que l’on apprend vite en documentaire et que l’on oublie trop souvent dans la fiction c’est que \u00ab les gens ne parlent pas qu’avec leur bouches<\/span> \u00bb ; l’expression sonore ne se traduit pas qu’\u00e0 la seule qualit\u00e9 de la voix. Mais le fait est que le travail du son est bien trop souvent li\u00e9 \u00e0 celui de la voix, ce qui est dommage. Le documentaire laisse plus de temps pour aller chercher dans l’essence profonde du son ; la s\u00e9rie, elle, n’a pas le temps, il faut aller au plus vite.<\/div>\n
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Un dernier aspect formateur du documentaire dans la prise de son, c’est de savoir trouver dans l’instant une coh\u00e9rence entre le mouvement de cam\u00e9ra et le son. Sur ce point, Olivier Schwob reste intransigeant, il ne faut jamais \u00eatre ind\u00e9pendant de l’image ni ind\u00e9pendant du son. Que ce soit dans la fiction ou le documentaire, il faut trouver un dispositif sur lequel s’entendre. Olivier Schwob ajoute que c’est souvent un r\u00e9alisateur qui fait le son avant tout et illustre son propos en parlant de Robert Kramer<\/span>, pour qui il a travaill\u00e9 dans le documentaire \u00a0\u00bbRoute One \/ USA<\/span>\u00a0\u00bb. Dans son \u00a0\u00bbg\u00e9nie\u00a0\u00bb, Robert Kramer est un r\u00e9alisateur qui \u00a0\u00bbemm\u00e8ne\u00a0\u00bb.<\/div>\n
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Si une \u00e9cole d’audiovisuel sert \u00e0 mettre le pied \u00e0 l’\u00e9trier et \u00e0 se cr\u00e9er nombre de contacts, le meilleur apprentissage reste celui du terrain : il faut \u00ab tourner, tourner, tourner, tourner ! \u00bb. Rien ne sert de conna\u00eetre tout le mat\u00e9riel cin\u00e9matographique existant si l’on n’a jamais tourn\u00e9 avec. C’est bien simple, si l’on veut faire du cin\u00e9ma ou de la t\u00e9l\u00e9, il s’agit d’abord de tourner. Tourner oui, mais pas seul. Il faut aussi \u00ab apprendre \u00e0 danser \u00bb, apprendre \u00e0 bouger ensemble, avec une \u00e9quipe, \u00e0 faire des plans ensembles.<\/div>\n
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M\u00eame si, en France, on se retrouve un peu trop facilement catalogu\u00e9, Olivier Schwob conna\u00eet beaucoup de gens qui ont fait beaucoup de documentaires dans un premier temps et qui ont ensuite perc\u00e9 dans la fiction mais pas l’inverse. Le changement est plus efficace et b\u00e9n\u00e9fique dans un sens que dans l’autre. Tandis que dans la fiction, on se donne tous les droits pour faire un cadre pr\u00e9cis, en documentaire il est n\u00e9cessaire de s’adapter \u00e0 l’environnement : le probl\u00e8me devient alors de savoir o\u00f9 sont les limites de ce que l’on accepte et de ce que l’on aime. Pour illustrer ses propos, Olivier Schwob d\u00e9crit une s\u00e9quence tourn\u00e9e r\u00e9cemment dans un caf\u00e9 pour un documentaire : la dite s\u00e9quence a \u00e9t\u00e9 film\u00e9e en pleine p\u00e9riode de rush hour, il \u00e9tait impossible de penser \u00e0 \u00e9teindre la hotte de la cuisine et l’\u00e9quipe son a d\u00fb faire avec. Le son en fiction est beaucoup plus aid\u00e9, mall\u00e9able qu’en documentaire, mais cela ne veut pas non plus dire qu’il est impossible d’intervenir dans un documentaire : dans cette m\u00eame s\u00e9quence au restaurant, l’\u00e9quipe de r\u00e9alisation a quand m\u00eame r\u00e9ussi \u00e0 faire couper la musique d’ambiance pour capter au mieux les conversations.<\/div>\n
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En fiction, la plupart du temps, les figurants font semblant de parler. Un exercice int\u00e9ressant pour se faire une id\u00e9e du travail de doublage en post-production d’une fiction consiste \u00e0 regarder la fiction en version originale, puis dans une autre langue et de trouver les sons gard\u00e9s entre les deux versions. Les sons gard\u00e9s sont en fait les sons rajout\u00e9s lors de la post-production.<\/div>\n
Dans l’id\u00e9e de se sp\u00e9cialiser, pr\u00e9f\u00e9rant g\u00e9rer parfaitement un domaine que de toucher \u00e0 tous, Olivier Schwob a d\u00e9cid\u00e9 de se consacrer au son de tournage, et de ce fait au son direct. Il y est d’ailleurs tr\u00e8s int\u00e9ressant de m\u00e9langer le son de perche et de micros h-f. Certains ing\u00e9nieurs font tout. Lui fournit quand m\u00eame un mixage qui, m\u00eame s’il n’est pas parfait niveau raccords, donne des indications quant \u00e0 ses choix. L’arriv\u00e9e des micros h-f avec \u00a0\u00bbRoute One<\/span>\u00a0\u00bb dans l’univers du cin\u00e9ma a \u00e9t\u00e9 d’une grande avanc\u00e9e pour la prise de son : Avant, on pouvait \u00eatre amen\u00e9 jusqu’\u00e0 escalader avec la perche pour ne pas louper un son. Cela a \u00e9t\u00e9 le cas pour Olivier lors d’un tournage, pour filmer un escaladeur. Pour montrer l’\u00e9volution technique que permet les micros h-f, Olivier Schwob nous montre une s\u00e9quence coup\u00e9e dans le documentaire \u00a0\u00bbRacines<\/span>\u00a0\u00bb (2003, Richard Copans) riche en \u00e9motions o\u00f9 l’on voit une vieille femme parler et chantonner, tremblotante, en \u00e9coutant de la musique. C’\u00e9tait un plan que l’\u00e9quipe documentaire savait ne pas pouvoir retourner, d’une qualit\u00e9 rare par les \u00e9motions qu’il v\u00e9hicule. Un micro h-f y a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour enregistrer la musique et la coupler par dessus. Mais le micro h-f reste \u00e0 utiliser avec pr\u00e9caution, en prenant garde aux diff\u00e9rents mouvements textiles et autres potentiellement nuisibles.<\/div>\n
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En fonction des r\u00e9alisateurs, la question de l’enregistrement et du traitement du son n’aboutit pas au m\u00eames choix. L’ing\u00e9nieur du son doit alors se mettre d’accord sur ce qu’on doit faire sur un dispositif. Dans \u00a0\u00bbBronx-Barb\u00e8s<\/span>\u00a0\u00bb (2000, Eliane de Latour), film\u00e9 \u00e0 Aibdjan avec des gens du Ghetto local et non des com\u00e9diens, la r\u00e9alisatrice voulait qu’ils jouent en direct. Il fallait alors g\u00e9rer les rapports musiques, chants, bruits de fond, paroles. De ce film, les sc\u00e8nes sont purement fictives, \u00e9crites mais sont tourn\u00e9es d’une mani\u00e8re plus documentaire. Il fallait alors \u00eatre sensible au moment, un r\u00e9el travail s’effectuant avec le com\u00e9dien, ne pas couper au moment o\u00f9 \u00e7a se passe.<\/div>\n
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\u00a0\u00bbQuand on arrive dans un endroit, le premier truc, c’est d’\u00e9couter.<\/span>\u00a0\u00bb Olivier Schwob profite de cette anecdote pour conseiller vivement de toujours regarder l’action en m\u00eame temps que l’on enregistre, de savoir pr\u00e9voir ce qui va se passer. Car l’inconv\u00e9nient avec la vision sur moniteur, sur \u00e9cran, c’est le temps de retard. Un \u00a0\u00bb\u0153il direct\u00a0\u00bb sera bien plus rapide et efficace. Un geste qu’Olivier Schwob a vite compris et assimil\u00e9 gr\u00e2ce au documentaire : le cerveau entend et commande directement la main pour diriger le micro. C’est pour cela qu’il demande g\u00e9n\u00e9ralement au perchiste de ne pas mettre de casque. Mais tout d\u00e9pend de l’alchimie qui existe en l’ing\u00e9 son et le perchiste : certains ing\u00e9s son demandent le port du casque obligatoire. \u00a0\u00bbFaire du bon son, c’est pas tout seul ! <\/span>\u00a0\u00bb Il est souvent compliqu\u00e9 de parler du son. Celui-ci se retrouve bien souvent d\u00e9fini par des images. Et il arrive parfois, en fonction du r\u00e9alisateur, que l’on ne puisse parler \u00e0 et diriger un acteur. \u00a0\u00bbUn bon ing\u00e9nieur du son, c’est \u00e7a, c’est savoir jongler avec les limites.<\/span>\u00a0\u00bb<\/div>\n
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Olivier Schwob encha\u00eene en parlant du travail de post-production avec l’exemple du documentaire animalier o\u00f9 beaucoup de sons seuls y sont travaill\u00e9s. Parfois l’image et le son ne sont pas pris au m\u00eame moment, par exemple pour les plans de drones, ceux-ci \u00e9tant bien trop bruyants. D’autres fois aussi pour enregistrer un ver de terre par exemple, l’image et le son ne sont pas forc\u00e9ment synchrones. C’est ainsi que se termine la rencontre avec Olivier Schwob, ing\u00e9nieur son de plus de 40 ans d’exp\u00e9rience.<\/div>\n
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\u00a0\u00bbEn une journ\u00e9e, on passe d’un univers \u00e0 un autre. C’est magique.<\/span>\u00a0\u00bb<\/h3>\n
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Texte de Alexandre de Las Bayonas<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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